（我逻辑混乱，只是记一下我的想法）
香港社会福利好，确实好，想享受就去排队。排公屋排十几年排到一间刚s过人的房，你说要不要呢，不要就继续排，再排多几年；去公立医院看病，看咯，人都走了说不定还没排到。每个月有几千块钱综援，刚够生存但也好过没有。有钱的请菲佣姐姐，没钱就只能去这些养老院。
香港总给我一种很割裂的感觉，我每次上下班都会经过一个地下通道，里面全是流浪汉，他们捡来桌子衣柜床拉上帘子给自己组装了一个小家，周围都是高楼大厦中环金融中心
真正长期关注香港电影的影迷当然不会认同“港片已死”这一看似“正确”实则荒唐无比的谬论。如果说“港片已死”，那恐怕死去的也只是过往大陆观众记忆中的那些以癫狂过火闻名，将取悦观众感官作为首选的犯罪、喜剧、武侠等传统商业类型片而已。相反，近十年来，一批选择固守本地的年轻创作者，已经用一系列批判现实主义的，关注本地市井底层的，聚焦敏感社会议题的，气质严肃沉郁的作品，与选择北上拥抱大陆资本的传统港片划出了泾渭分明的界限，在港片内部完成了一次创作理念上的“割席”与“分立”
《白日之下》：阳光下无新事，还是要保持愤怒与善良
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