善与恶,不过一念之间,人性没有绝对的善恶之分
脱离文明体制外的无人区把人动物性的一面无限放大。片子删减的不像样子却依旧可以让公知们拍手称好。西部片最重要的就是紧凑感剧情nice广角的空镜头随随便便可以上中国国家地理杂志 几个翻车实拍镜头很接近好莱坞大片的院线要求,不过音乐是想学昆汀没学好和两杆大烟枪里面的重金属摇滚 英伦摇滚的制作差太多。这种反乌托邦艺术在中国就是会被毙,赵葆华说被毙的原因是导演沉浸在对自己“疯狂系列”的自恋中,其实他说的对,但这种自恋与电影本身联系并不大
人如何才能成为一个人?我想应该既不是Teacher monkey的猴子吃桃理论,也不是潘肖的会用火的标准,而应该是当人遇到另外一个人的时候,他才开始成为一个人。就像片中徐峥饰演律师,余男饰演的妓女,在那片无人区之中,不为人“很久”之后彼此相遇了,他们才开始慢慢成为一个人。
徐峥饰演的律师潘肖真的是一名好律师,其实他除了没有道德之外,并没有什么大的罪过。而且,没有道德在我们现在的社会中,究竟是一种罪过,还是一种优势,实在很难说清。以至于,在影片一开头的那场法庭戏之后,我就对潘肖抱有某种莫名的好感,觉得他就应该是我们这个时代的人,只要客观理性,从不扪心自问。比如,去问问自己如何才能成为一个人?
而潘肖在遇到那个妓女之前,应该也没有这样问过自己。
其实,影片的套路并不新鲜,弱肉强食、丛林法则,一抹黑暗被令一抹黑暗遮蔽,最后即使是在光天化日之下,也是伸手不见五指,而也因此偶尔迸发出的人性光辉,哪怕只是星星的一点,也都分外的夺目。而人是否能成为最终成一个人
电影在一开始便直接了当地告诉观众这是一个关于动物的故事,发生在鸟不生蛋的地方。宁浩小心翼翼地在电影的一开始就把自己要表达的东西告诉给了大家,这是一个探讨所谓动物性,以及极端状态之下的人性的电影。潘肖(徐峥饰演)的旁白给大家讲述了一个关于两只猴子相互配合的生存故事,这个故事将生活的目的压缩为生存,配合天地玄黄的大段空镜,给全片定下了基调。并且这段旁白也表达了对动物性的定义:互惠,求存。于是两只猴子所代表的动物性形象便在接下来发生在无人区的事件中反复出现:鹰贩是两个人,卡车上面是两个人,夜巴黎也是父子俩,最后交易的时候贩子也是两个人,包括在无人区挣扎翻腾的潘肖后来也和舞女组合在一起。
在开篇的杀警事件后,潘肖正式出场,并且继续说完他的旁白。在这段旁白里面,他说人之所以为人,不是因为放弃自私,而是因为人会用火。这一段旁白清晰地表达了所谓人性,即是对现代文明的崇拜以及对工具的依赖,而放弃了由动物性代表的相互协作,而这也恰恰说明了人性的特质事实上是自私。在这段自负的台词之后
在小伙伴的要求下,仔细琢磨了一下昨天给的短评,依然维持原判。「有意思」的片子总是各有各的「有意思」,「没意思」的片子说到透就是「无趣」--么有趣味。
无厘头的结尾,「两只猴子的故事」之类势必令小学体育老师感到无比自豪的旁白,还有汽车撞人别说正面大特写连个侧面直击都没有,这些个黑锅万恶的广电局反正早替中国电影人背惯了。
希胖子那会子因为海斯法典不能在屏幕上呈现啪啪啪之事,人好坏么也要放烟花暗示一下。太血腥的场面总菊说不能拍,那末用动画演示呢?用老电影的片段剪入呢?用歌舞场面表现呢?甚至用赵忠祥老湿的《动物世界》乱入呢?审查制度下的中国观众特么是比审查制度下的美国观众差了800里的敏感点,只要不是明刀明枪的插入就没有快感是吧?完全不值得花心思用技巧去讨好是吧?
话说起来,中国人民的老盆友昆汀居然自己动手硬是把露点的强哥都剪过审了!这真是一种怎样的国际主义精神啊!
这样一想,终于有点吐槽的热情了。
本片的故事情节不算复杂,总体也不至精巧。看着看着会生出「矮油!你去整容了怎么没告诉我」的熟悉感
这是第一次看宁浩导演的作品,标签写的是犯罪,剧情,宁浩担当的是编辑,导演,那就说明这个故事应该是出自他之手的。这是一部很残忍的故事,里面血腥的镜头不多,但是很多镜头和人物都告诉我们,这个世界不是善良的。当下的我们都说,要做一个善良的人,你对他人微笑,他人就会还你一片阳光,但是在无人区里,不是的。
看着徐峥刚开始的镜头,意气风发,法庭是他的战场,他可以操控一个人的自由。还记得他刚刚开上车上路的时候那种面孔,得意,这与最后跪下的经常结合到一起就是一个最好的讽刺。一个人在自己的生活中呆了许久之后就会忘记,忘记世界上还有另外一片天地。就好像在无人区,没有信号,这里的人们不会有法律的约束。一个打火机100,一句保密50,这就是我们没有接触过的天地。
我们接触过很多的好人,在这个社会上贴着好人标签的人,他们都是无私的。我们也接触了很多的坏人,他们自私,贪婪,就好像这里开商店的一家人一样,坏人始终都会得到最后的报应,就好像为什么这家人的儿子是一个傻子一样。但是我们做事不能总指望老天为我们指点江山
《无人区》:暴徒、傻子、女人……
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